HUMANO, DEMASIADO HUMANO...

HUMANO, DEMASIADO HUMANO...

    

No reinício das nossas atividades na Contemporartes, com a primeira coluna do ano, quero enfocar o magnífico trabalho do fotógrafo brasileiro João Roberto Ripper, que tive o prazer de conhecer em 2011, quando fez palestra e exposição em Curitiba na Caixa Cultural, e com quem me identifico inteiramente, pelo tipo de fotografia que faz, e pela figura simples e ao mesmo tempo carismática que é. 

A fotografia documental, como sabemos,  tem como uma de suas principais características o poder de tradução e registro de temas sociais e lutas políticas. Muito mais que isso, nela, as lentes dos fotógrafos buscam incorporar outras representações para outros sentidos de conquista e emancipação humanista. Mesmo que isso inclua alguma construção por meio do imaginário e da subjetividade.

Grande parte da fotografia documental faz parte do fotojornalismo, mas os dois apresentam distinções muito precisas no que toca ao tratamento artístico e de interpretação da realidade. A fotografia documental serve-se da pluralidade para abarcar discursos, aparências, denúncias, contradições e valores distintos. O cotidiano, do banal ao bárbaro, é tema funcional desse gênero fotográfico e reforça o imaginário.

Não vamos entrar no embate “construção e apropriação do realismo”,  usado pela crítica cinematográfica para refletir sobre documentários, pois a formação da fotografia documental introduz a subjetividade como elemento que cria cenários e assim gera a dúvida, contradizendo a realidade social. É possível visualizar a criação de outros cenários e formações imagéticas dentro da fotografia documental, principalmente utilizando a força subjetiva daquilo que se olha. E para isso há recursos técnicos que auxiliam o processo de criação do fotógrafo, permitindo centralizar sua visão e discurso.

A fotografia alcança uma dualidade para o gênero documental ao apresentar esses autores de olhares abrangentes. O registro fixo, de enquadramento previsível, deixou espaço para representações sócio-político-poéticas da contemporaneidade de sua linguagem. Mas isso é debate teórico e nada mais.

Quando nos deparamos com a forma atuante de se relacionar com temas sociais, com o trabalho em movimentos que mesclam comunicação e direitos humanos, e principalmente quando nos deparamos com o choque em preto e branco proporcionado pelas imagens de Ripper, compreendemos a formação distinta de um discurso que contempla multimeios.

Assim, o sujeito anônimo, o transeunte desconhecido, tornam-se os personagens para a revelação do cotidiano de certos espaços e para a denúncia de alguns modos de vida. Há treze anos Ripper faz documentação social em comunidades indígenas do Mato Grosso do Sul, principalmente entre os Guaranis-kaiowás. Documenta trabalho escravo e infantil, com enfoque especial nas fazendas da Amazônia, principalmente no sul do Pará, e em projetos de recuperação de crianças, além de atividades de grupos de profissionais como carvoeiros, caranguejeiros e marisqueiras.

Ao olhar para as fotografias de Ripper percebe-se a sua formação humanista, o avesso daquele tratamento que simplesmente manipula um dado, ou representa uma estatística. O olhar trazido por ele traz perguntas aos processos ilegais, ao caos da informação, às necessidades básicas, à discriminação social e à relação entre homem e natureza, provocando  o debate permanente.

Apesar de sua longa carreira -  iniciou aos 19 anos no jornal Luta Democrática - sempre participou em trabalhos coletivos. Foi somente em 2009 que fez sua primeira exposição individual e publicou o livro “Imagens Humanas”, com 195 fotos, selecionadas a partir de um acervo de 150 mil imagens. Seu trabalho, revela quase sempre a crueza das vidas secas, mas sempre repletas de muita poesia.

Fonte: Obvius

João Roberto Ripper trabalhou como repórter-fotográfico do Luta Democrática, Diário de Notícias, Última Hora, O Globo e Agência F4. Atuou como diretor na Associação dos Repórteres Fotográficos e Cinematográficos do Rio de Janeiro, no Sindicato dos Jornalistas do Município do Rio de Janeiro e na Federação Nacional dos Jornalistas. Foi coordenador das campanhas pela obrigatoriedade do crédito na fotografia e contratos de direito autoral e o responsável pela criação e implantação das tabelas de preços mínimos. Também fundou e coordenou a organização não governamental Imagens da Terra, entidade de defesa dos direitos humanos, atuando principalmente na cobertura fotográfica de conflitos sociais (sem terra, índios, trabalho escravo, trabalho infantil, favelas, entre outros). E também idealizou e coordenou o projeto Imagens do Povo do Observatório de Favelas, que engloba a Escola de Fotógrafos Populares e a agência Imagens do Povo. O projeto é um centro de documentação, pesquisa, formação e inserção de fotógrafos populares no mercado de trabalho. Espaço que alia a técnica fotográfica às questões sociais, registrando o cotidiano das favelas através de uma percepção crítica, que leve em conta o respeito dos direitos humanos e da cultura local.

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Izabel Liviski é Fotógrafa e Doutoranda em Sociologia pela UFPR. Coordena O Núcleo Lepcon/Curitiba e desenvolve atividades de colaboração no conselho consultivo da Contemporâneos – Revista  de Artes e Humanidades.

Escreve a coluna Incontros mensalmente na Revista Contemporartes.